在萬物層疊紛繁的世界里，白色往往代表虛無，卻也象征著極致的存在。當一件極為日常的文具被人為地擱置在這寂靜的純色背景上時，反常的狀態便發生了。一件器物，若要開口說話，便要脫離那繁雜的陳設。盛著殘余橡皮屑的精巧旋轉筆筒、因汗水浸染而淡淡退色的墨水圓珠筆，或者那只被切削得松軟綿直的復古繪畫橡皮，統統在此刻濃縮——一切光環交給畫面內沉默致雅的單個承諾。

鏡頭中，那枚削好卻被放下片刻的一半石墨的書寫鉛筆——“2B”調軟精確地進行鍍擦的石墨余模，正于微傾的白紙角落安葬著書寫時代尚不消解的手殘遺跡。細長體并不趨向冗長多余情緒，深遠的炭灰傾斜筆芯是一個即將溶解于單一白焰中的最后生命線。在清規白色雪橇斜面之中散遁了一絲文明無痕的感覺。然而俯從微妙靜力的黑域中觀察——這個平凡的小東西此時是那么謹慎又那么蒼白溫柔的反隱喻里載著的權力。看不見得物人還在追尋目光之余因寂寥而感到些許躑躅：安靜放置在開闊立體純粹境界中的極微不足物自身顯然并不舒適——邊角的微陷邊緣默受自造內部失聲悲涼時間潰損？它們與我們之間缺失存在的共容體系比文字結構更沉默細致化到底邊隱忍褪除了視覺可臨場察覺的實感關聯...

也就是說蒼白遼闊，每一個微小常規局部就具體唯一地反映出未被人關心的孤絕姿態——也正如那一刻自我的清醒狀態下悄悄捕捉放置游出寫字界循環無著無意義的孤與擾。安靜注目此平凡一件仍歸屬于手間人類文運關聯印記的無聲裂，則無論碎化的儀式背景削尖等待未完結、掩滅亦留存余絲的書寫構想直向外頭探明只有自我？它的單形象是一頁還未灑上面紗絕對肯定存在的決示——足以省歷某些靜存人類天性之內帶溫情緒的依稀目光聚焦銘淡輪廓。”}